Воронцовский дворец

История строительства. 

  Дворец строился с 1830 по 1848г.г., как летняя резиденция
видного государственного деятеля России, генерал-губернатора Новороссийского
края М. С. Воронцова (1782-1856).

  Сын русского посла в Англии, он получил там блестящее
домашнее воспитание и образование. Вернувшись 19-летним юношей в
Россию, стал участником русско-турецких и антинаполеоновских войн.
Проявил личную храбрость и отличился в сражениях под Смоленском
и Бородино. С 1815 по 1818 г. в чине генерал-лейтенанта командовал
русским оккупационным корпусом в Париже. С 1823 г. был генерал-губернатором
Новороссийского края, а с 1844-го и Кавказа. За два года до смерти
Воронцов был удостоен звания генерал-фельдмаршала.

  В эпоху бурного экономического развития России и особенно
интенсивного становления капитализма на юге страны он был инициатором
развития здесь табаководства, виноградарства, виноделия, коневодства
и овцеводства. В это время стали ходить по Черному морю первые пароходы,
в Крыму строилась первая шоссейная дорога. Не забывал Воронцов и
о собственных доходах. Для того чтобы их повысить, он стремился
расширить свои владения, скупая земли на юге Украины, в Бессарабии
и Крыму. Один за другим переходят к чете Воронцовых участки в Алупке,
Массандре, на мысе Мартьян, в Ай-Даниле, Гурзуфе, Ак-Мечети, Коккозах,
на яйле - всего около двух тысяч десятин крымской земли.

  Для того чтобы обустроить эти владения, и главным образом
Алупку, в России и за рубежом начинается поиск архитекторов, садовников,
мастеров всех строительных специальностей.

  Дворец был построен по проекту английского архитектора
Эдуарда Блора (1789-1879). В развитии английского романтизма первой
половины XIX в. большую роль играло увлечение памятниками старины,
их изучение и восстановление. Этой деятельности и посвятил себя
Блор в молодые годы. Впоследствии он был придворным архитектором
Георга IV, затем королевы Виктории. Ему принадлежат проекты Вестминстерского
аббатства, части фасадов Букингемского дворца, некоторых усадебных
построек как на континенте, так и в бывшей английской колонии Австралии.
Но, пожалуй, наиболее самостоятельно и полно его дар раскрылся в
проекте Алупкинского дворца.

  Существовал и другой архитектурный замысел, автором
которого был одесский архитектор Франческо Боффо, строивший для
Воронцова дворец в Одессе, и английский архитектор Томас Харрисон..
Согласно ему в январе 1829 г. уже начались подготовительные работы,
но в июне 1831 г. от Воронцова, находившегося тогда в Англии, было
получено распоряжение о временном прекращении строительства. Судя
по всему заказчик почувствовал изменения, происшедшие во вкусах
и настроениях общества.

  Похоже, что множество павильонов и домов в своей Алупке,
воплотивших в себе различные исторические стили (в период с 1824
по 1841 г. на территории алупкинской усадьбы были построены Азиатский
павильон, Чайный домик, православная церковь "в греческом духе"
и "индийская" мечеть), Воронцов захотел дополнить "готическим
набором". И Блор оказался именно тем архитектором, который
сумел это желание удовлетворить. Всего за один год он выполнил заказ,
и сразу же в декабре 1832 г. началось возведение корпусов по новому
проекту под наблюдением присланного из Англии архитектора Вильяма
Гунта.

  Сам Блор в Алупку так и не приезжал. Но, очевидно,
он был хорошо осведомлен о рельефе местности. Архитектор принял
во внимание то, что уже были готовы фундаменты и что существовала
первая кладка глубокой портальной ниши центрального корпуса. То
и другое вошло в новый проект. Однако в целом он принципиально отличался
от первоначального.

  На строительстве дворца использовался в основном труд
оброчных крепостных из Владимирской и Московской губерний. Это были
потомственные каменотесы и камнерезы, передававшие из поколения
в поколение искусство возведения и рельефной отделки великолепных
белокаменных соборов. Основной строительный материал - диабаз магматического
происхождения, зеленовато-серой окраски, под стать цвету гор и вечнозеленой
растительности - брался из естественных россыпей в Алупке. Даже
фундаментом дворцу частично послужили диабазовые скалы. Это очень
твердый по своей природе камень, почти в два раза тверже гранита
и очень капризный в обработке. Неверный удар молотка мастера - и
вся работа напрасна. Из огромных бесформенных глыб высекались ровные
блоки для стен и сложные по рисунку украшения. Тщательно шлифовался
диабаз для оформления внутренних помещений. Все работы производились
вручную, примитивными инструментами.

  Среди крепостных было много талантливых мастеров -
подрядчик Гавриил Полуэктов, лепщик Роман Фуртунов, столяры Яким
Лапшин, Максим Тисленко, Наум Мухин и др. Удалось установить имена
более 300 крепостных, работавших на строительстве дворца, который
задумывался как олицетворение богатства и знатности владельцев,
а стал великолепным памятником труду и таланту архитекторов, художников,
замечательных мастеров из народа.

  Дворцовый комплекс состоит из нескольких корпусов,
составляющих единый архитектурный ансамбль - центрального, столового,
гостевого, библиотечного, хозяйственного. Гостевой корпус впоследствии
получил название Шуваловского, так как в правой его части располагались
покои дочери Воронцова Софьи Михайловны, в замужестве графини Шуваловой.

  Сооружение дворца началось со столового корпуса (1830-
1834 гг.). Центральный корпус возводился в 1831 - 1837 гг. В 1841
-1842 гг. к столовой была пристроена бильярдная. В 1838- 1844 гг.
строились гостевой корпус, восточные флигели, все башни дворца,
пятиугольник хозяйственных корпусов, оформлялся Парадный двор. Последним
был построен библиотечный корпус (1842-1846 гг.).

  Самый большой объем земляных работ был осуществлен
с 1840 по 1848 г. с помощью солдат саперного батальона при сооружении
террас парка перед южным фасадом дворца.

  Летом 1848 г. на центральной лестнице, ведущей к главному
входу, были установлены скульптурные фигуры львов, выполненные в
мастерской итальянского скульптора Джовани Боннани. Львиная терраса
завершила строительство и оформление дворцового ансамбля.

  Три поколения семьи Воронцовых владели Алупкой вплоть
до Октябрьской революции.

Архитектура.

  Главный подъезд ко дворцу находится с западной стороны.
Путника встречает типично феодальный замок - крепость VIII-XI вв.
Круглые монументальные сторожевые башни, глухие стены, замкнутые
пространства. Таковы двор хозяйственных корпусов и узкий, суровый
средневековый проезд, ведущий к центральному корпусу. Высокие зубчатые
стены грубой кладки, щелевидные окна-бойницы дополняют впечатление
неприступности. И лишь чугунный ажурный висячий мостик, по которому
проходили музыканты на хоры парадной столовой, вносит в суровую
атмосферу проезда неожиданную лирическую ноту. Чем дальше от арки
западного въезда, тем больше наслаиваются признаки архитектуры последующих
эпох.

  ...Вы в парадном дворике. После ощущения замкнутости
на вас хлынул поток свежего воздуха и света. Открывается изумительной
красоты пейзаж с вершиной Ай-Петри вдали, "вмонтированный"
в архитектурную раму, одной гранью которой служит часовая башня,
другой - восточный флигель. Снизу пейзаж ограничивает подпорная
стена с фонтаном в центре. Широко раскрытыми глазами-окнами смотрит
на парк северный фасад главного корпуса. Он более всего иллюстрирует
стиль Тюдор, типичный для Англии XVI в.

  Из плоскости стены выдвинуты на разных уровнях - центральная
часть с парадным входом, выступы эркеров и боковые риза-литы с башнями
под луковичными куполами. Фасад прочеркивают узкие многогранные
полуколонки, увенчанные декоративными навершиями - пинаклями.

  Большая поверхность застекленного пространства в здании,
устремленные ввысь купола, изящной формы пинакли, зубцы и дымовые
трубы с навершиями в виде цветов зрительно облегчают массивную кладку
стен и грубоватую фактуру камня.

  В резных каменных украшениях дворца удачно выражено
сходство между отдельными стилеобразующими элементами восточной
и западной архитектуры. Например, между готическими дымовыми трубами
и минаретами мечети. Это сходство усиливается с переходом к южному
фасаду главного корпуса. Открытый в сторону моря, всегда освещенный
солнцем, он имеет нарядный и праздничный вид, изменчивые и причудливые
очертания.

  Основное декоративное украшение дворца - мотив пологой,
стрельчатой, подковообразной, килевидной арки - неоднократно повторяется
и в чугунной балюстраде балконов, и в каменной резной решетке, ограждающей
крышу, и, наконец, в декоративном убранстве портала южного входа,
оформленного с восточной пышностью. Подковообразная арка, двухъярусный
свод, великолепная резьба по гипсу в нише, где переплетаются рисунок
тюдоровского цветка и мотив лотоса, завершаются шестикратно повторенной
по фризу арабской надписью: "И нет победителя кроме аллаха".

  На художественный образ дворца очень влияли литературные
увлечения того времени. Когда он создавался, одинаково популярными
были и рыцарские романы Вальтера Скотта, и чудесные арабские сказки.
Достаточно вспомнить, что в 1830-х гг. стали переводиться на русский
язык "Айвенго" В. Скотта и "Аль-гамбра" В. Ирвинга.
Потому-то надпись Альгамбры (дворца испанских халифов XIV в.) и
оказалась в Алупке. Но еще больше старались подражать романтики
прекрасной, загадочной, вечно изменчивой живой природе. Органичное
единство с ней дворца может служить примером не одному поколению
архитекторов.

  Стоящему лицом ко дворцу человеку хорошо видно, что
очертания холмов и гор вокруг Алупки образуют нечто вроде амфитеатра.
Но стоит повернуться к морю, и на вас уже смотрит синяя чаша бескрайних
просторов моря, контуры которой подчеркнуты дугообразной кривизной
террас. Ощущение такое, что дворец является центром мироздания.
Органичное слияние форм дворца с природой удивительным образом дополнено
рисунком горы Ай-Петри. Со стороны Алупки напоминает она развалины
средневекового готического замка. Эти естественные живописные руины
являются основной доминантой многих пейзажей архитектурно-паркового
ансамбля.

 История музея.

  22 февраля 1921 г. в Крым поступает телеграмма В. И.
Ленина: "Примите решительные меры к действительной охране художественных
ценностей, картин, фарфора, бронзы, мрамора и т. д., находящихся
в ялтинских дворцах и частных зданиях, ныне отводимых под санатории
Наркомздрава..."

  Результатом телеграммы явилось создание в ряде дворцов
Южного берега Крыма музеев. Руководил этой работой заведующий Ялтинским
подотделом секции изобразительного искусства при Крымском наробразе
Анатолий Григорьевич Коренев. Он же исполнял обязанности главного
хранителя Алупкинского дворца. Под руководством Коренева 25 ноября
1921 г. в Алупке приступила к деятельности комиссия по охране художественных
сокровищ.

  Большой энтузиаст музейного дела, эрудит и знаток западно-европейского
искусства, Коренев сумел привлечь к учету художественных ценностей
интеллигенцию. Известно, что в работе комиссии принимали участие
находившийся тогда в Алупке известный художник С. Ю. Судейкин, а
также врачи С. Я. Елпатьевский и Д. И. Иванов.

  Из национализированных усадеб Романовых, Юсуповых,
Строгановых в коллекцию дворца перешло много ценных произведений
живописи, декоративно-прикладного искусства, художественная мебель.
В середине 1921 г. Дворец-музей принял первых посетителей - раненых
красноармейцев, лечившихся во вновь открытых санаториях.

  К 1925 г. посещаемость музея составила 21 679 человек.
Богатейшее собрание позволило сотрудникам помимо экскурсионной работы
заниматься еще и научной деятельностью. В 1927 г. вышел первый подробный
и глубокий по содержанию труд С.Д.Ширяева (один из первых директоров
музея) "Алупка. Дворец и парки". Коллектив музея принимал
участие в археологических раскопках на мысе Ай-Тодор, занимался
сбором экспонатов.

  К 100-летию со дня смерти А. С. Пушкина, в 1937 г.,
была открыта выставка и выпущена книга С. Д. Коцюбинского "Пушкин
в Крыму". В тот год посещаемость музея превысила 133 тыс. человек.

  Внезапное нападение фашистской Германии в 1941 г. и
быстрое усложнение обстановки в Крыму не позволило вывести экспонаты
из Алупки, как впрочем и из многих других музеев Крыма. Оккупанты
похитили много художественных ценностей, из них 537 произведений
живописи и графики. Лишь небольшую часть картин удалось разыскать
после войны и вернуть во дворец. При отступлении гитлеровцы хотели
его взорвать. Помешало этому стремительное наступление воинов Приморской
армии и бойцов Ялтинского партизанского отряда.

  С 4 по 11 февраля 1945 г. проходила Крымская (Ялтинская)
конференция руководителей трех союзных держав- СССР, США и Великобритании.
Алупкинский дворец стал резиденцией английской делегации.

  Основная работа конференции проходила в Ливадии, но
предварительное обсуждение вопросов, выносимых на повестку дня,
велось на совещаниях министров иностранных дел поочередно в местах
расположения каждой делегации. Дважды (8 и 10 февраля) эти совещания
собирались в Парадной столовой Алупкинского дворца. Именно здесь
8 февраля 1945 г. было окончательно определено число стран - участниц
учредительной конференции Организации Объединенных Наций, время
и место ее созыва.

  В 1956 г. по решению правительства во дворце вновь
стал функционировать музей.